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Contents:
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  2. En savoir plus
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Le compositeur travaille à la fois sur le son et avec les sons, et peut penser en continuité le matériau et son organisation.


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Ainsi, pour la première fois dans l'histoire de la musique, la création musicale mêle les processus de production et d'exécution. Il est besoin également de penser l'écriture autrement. Car la Ruptures esthétiques de la musique au XXe musique évoque l'intuition, l'émotion ; la siècle recherche fait penser à la rationalité, à la connaissance. Mais les deux domaines ont évolué C'est le passage de la musique tonale à la de telle sorte à ne plus constituer des pôles musique atonale qui apporte des changements opposés: Au début du XXe siècle, s'articule à la science et à la technologie.

Le recours aux nouvelles C'est la naissance de la musique contemporaine, technologies donne au compositeur de nouveaux caractérisée par la notion de rupture avec les pouvoirs, mais impose également des contraintes. Ainsi, comme le création, et être à la fois luthier, compositeur et souligne Célestin Deliège4, musicologue, c'est interprète, dans une logique de continuité du précisément la génération d'ondes processus de création. Mais le créateur doit électroacoustiques en musique qui est venue expliciter de nouvelles règles.

La relation mettre fin à l'histoire de l'harmonie en Occident. Il y a nécessité de remettre le créateur Changements technologiques et révolutions au centre du processus de création. Les relations musicales entre compositeur et interprète sont également modifiées. L'électricité permet L'ensemble des mutations technologiques l'amplification et la communication à distance bouleverse les conditions de production et de et transforme l'espace et le temps des relations réception, ainsi que les conditions même communicationnelles.

L'électronique, quant à d'existence du phénomène musical. Deux innovations techniques de la fin du XIXe siècle Entraînant une nouvelle forme d'industrialisation révolutionnent notre rapport au son. Le phonographe permet aussi l'électricité en musique: De même que le par Oskar Sala , la guitare électrique télégraphe Chappe naît à l'époque de la création Rickenbacker A en , l'orgue électrique de l'État moderne, que le télégraphe électrique Hammond en L'électronique continue son communiquer.

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Car pour la première fois un développement. Le magnétophone à bande apparaît au début des années , puis la guitare électrique. Le D'autre part, le son électrique - matérialisé par magnétophone permet le développement de la le téléphone, inventé par Alexander Graham Bell musique concrète, dont le but est la manipulation en -, permet le traitement des signaux et le traitement de sons naturels ou instruments sonores dans le domaine électrique aujourd'hui enregistrés. Schaeffer considère le microphone en grande partie numérique et la transmission comme un véritable instrument. Comme le à distance5.

Risset affirme que le téléphone souligne Risset, grâce à l'électricité, à marque l'avènement du traitement électrique du l'électronique, à l'informatique, le son peut être son, qui libère la genèse et le traitement du son enregistré, détaché de sa source, manipulé, des contraintes mécaniques. Un réseau transformé, créé de toutes pièces, et pour la téléphonique a deux grandes fonctions première fois, s'affranchir des contraintes techniques: Au début des années , l'électronicien Nous considérons que , avec l'arrivée de américain Robert Moog présente le synthétiseur l'électronique, est la date où se produit la plus de sons analogique.

Le synthétiseur ouvre la voie importante rupture: Ce qui distingue l'ordinateur l'amplification. La triode permet d'amplifier un du synthétiseur, c'est sa généralité. La synthèse signal électrique. En , Mathews réalise un programme L'interdiscipline art-science-technologie d'ordinateur, Music V, où l'utilisateur construit un instrument hypothétique, à partir de blocs de La date-clé est Ce programme de synthèse de la musique concrète, dans les studios de la préfigure les synthétiseurs modulaires et la Radio Télévision Française devenue 1'O.

L'informatique musicale est née. Très vite, le travail sur le temps-réel - calcul du son dans un Schaeffer utilise comme matériau sonore des sons temps inférieur ou égal à sa durée réelle - devient enregistrés, qui sont ensuite modifiés et montés une obsession. Les sons ne sont pas créés par un instrument, mais extraits du réel, enregistrés, Les recherches technologiques commencent dès puis travaillés, manipulés. Schaeffer est le début des années Le compositeur et l'inventeur de la "musique concrète", qu'il définit chercheur américain John Chowning développe ainsi, en Contrairement à la peinture, En , Appleton et Alonso réalisent le la musique s'est d'abord élaborée sans modèle Synclavier, premier synthétiseur numérique, extérieur, ne renvoyant qu'à des "valeurs" dans lequel la commande fait appel à un clavier musicales abstraites, et devient "concrète" ou mais aussi à une roue et à des touches de fonction, "figurative" lorsqu'elle utilise des objets qui permettent de déclencher et modifier des sonores6 puisés directement dans le "monde séquences.

Les méthodes de contrôle tirent parti extérieur" des sons naturels et des bruits des expériences de Mathews et Moore sur donnés"7. La musique concrète utilise donc Groove. À marque le début des travaux de l'ACROE l'inverse des habitudes classiques, cette musique Association pour la Création et la Recherche propose de partir du matériau pour concevoir une sur les Outils d'Expression, Grenoble sur les pensée, alors que celles-ci préconisaient d'abord capteurs gestuels rétroactifs commandant des l'élaboration d'une pensée et ensuite, seulement, synthèses par simulation de modèles physiques.

Ici il n'y a pas de Ces recherches préfigurent les réalités virtuelles partition, mais la bande magnétique. Elle veut enregistrer, électronique analogique.

En savoir plus

Il se compose de rendre objectif le phénomène sonore, afin d'en vibrations électriques produites par des circuits dégager les propriétés. Comme le souligne Risset, électroniques, qu'il s'agit de traiter, de combiner, après la Seconde Guerre mondiale, le dans le but d'obtenir un phénomène sonore détournement vers la production musicale de contrôlé.

En clé dans la formation de la recherche musicale. C'est à l'Université Musicale G. Son projet est de redéfinir les programment l'ordinateur Illiac à l'aide de règles fondements de la musique, surtout dans la de composition, telles que les règles de manière de la percevoir individuellement et de l'harmonie et du contrepoint, et font ainsi calculer la faire exister collectivement.

Un travail sur les automatiquement un ensemble de données sons naît alors, où l'on analyse, manipule, représentant les valeurs hauteurs, durées, etc. La partition ainsi obtenue est ensuite les monte en pièces et les diffuse dans un but exécutée par des instrumentistes avec des artistique. On peut dire que la particularité de la instruments réels. Le premier programme de des médias, des sciences et de la musique synthèse de son par ordinateur est réalisé par contemporaine.

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